问题，因为他发现顾闻的想法很有价值。

“不行，绝对不能加爱情线，我不想描写爱情。”

“这不是爱情，这只是感情。一个人在濒临绝望的时候，他的求生本能会让他抓住一切希望。”

“赵小军需要的是从同龄人身上汲取温暖，哪怕这种温暖是虚假的、短暂的。”

“还有，赵小军的经历应该再一部分。”

“你先说说你想怎么加。”

“拍三条线，然后插叙。”

“应该有个配角来推进赵小军的情绪变化。”

“人物不能再多了。”

二人的讨论越来越激烈，顾闻虽然不是一个电影专业人士，但他看过太过于残疾人有关的经典电影，例如《遇见你之间》《无法触碰》《Quad》等等。

顾闻无意把这些经典作品照搬出来，但是人类的感情是相通，他明白赵知粤想要表达什么，也明白什么剧情能打动观众。

刚才顾闻说《稻草》不适合姜怀延并不是谎话，既然有不适合的地方，就尽可能的改！

这才是顾闻的真实目的，从一开始的不联系，到刚才的反驳，都是为了改变姜怀延与赵知粤之间的供需关系。

一般情况下，导演才是一部电影的绝对掌控者，不可能允许别人推翻他的控制。

只有让赵知粤意识到是《稻草》需要姜怀延，而不是姜怀延需要《稻草》，才能让赵知粤做出让步。

而且顾闻一直引导着谈判，他知道哪些是赵知粤坚持的底线，哪些是可以更改的地方。

例如赵知粤绝对不会允许《稻草》改成《遇见你之前》那样的爱情片，也不能像《无法触碰》那般的温情，《稻草》的底色依然是黯淡、绝望的。

这是赵知粤在《种子》中就展现出来的特征，对于这个年龄的他，有些固执的认为电影就应该反映苦难。

但赵知粤不会拒绝在其中加入朋友、恋爱的元素，只要这些元素最后都能成为压倒“赵小军”的稻草即可。

顾闻希望《稻草》进行更改也是有原因的，就算最终不能上映，最起码也要能出版，让姜怀延收获人气。

更何况，上映也不是绝无可能。

赵知粤终究不傻，他很快意识到了顾闻的目的，他有些面色不善地说道：“剧本不能再改了。”

顾闻知道自己已经触碰一个年轻艺术创作者的敏感底线，赵知粤快恼羞成怒了。

“我只是提出一些有用的意见而已。”

“呵呵。”赵知粤无师自通了一个在多年后会流行的语气词。